Куприн и балаган
Лирическая «Олеся» Куприна и скачущие по сцене ряженые. Три актера, несколько деревянных коробов, пара мелков. Попробуйте со всем этим гармонично поставить историю любви в затерянном Полесье.
21 и 22 мая в «Приюте комедианта» состоялась премьера спектакля «Олеся».
Школьные впечатления от прочтения повести Куприна хранят в памяти тонкий романтический образ робкой лесной девушки:
«— Смотри, бабушка, зяблики опять за мной увязались, — воскликнула она, громко смеясь, — посмотри, какие смешные... Голодные совсем. А у меня, как нарочно, хлеба с собой не было.
…Она бережно посадила на печку, рядом со скворцами, своих зябликов, бросила на лавку скинутую уже короткую свитку и молча вышла из хаты».
В спектакле Николая Дрейдена Олеся предстает совсем иной. Образ ее — прямолинейный, ершистый и недоверчивый — сперва удивляет, но затем приучает к себе зрителей. Возможно, именно на такое представление героини повлияла дополнительная сценическая ответственность — перевоплощение в бабушку Мануйлиху, с ее кряхтящим голосом и смехом, похожим на птичий крик. Однако же Дарье Румянцевой — исполнительнице роли Олеси — удалось показать главное: несдерживаемый, как всякая сила природы, характер. Цельный, сильный, искренний, любящий без оглядки на жизнь и смерть.
Совершенно покорил зрителей исполнитель роли Ярмолы Олег Рязанцев. Неожиданная, но очень уместная комичность в движениях, неподдельно звучащий украинский выговор и народная «балбесность» удались на славу.
«Надо заметить, что Ярмола считается самым бедным и самым ленивым мужиком во всем Переброде; жалованье и свой крестьянский заработок он пропивает».
Но самая интересная сцена с Олегом Рязанцевым — его перевоплощение в урядника. После спектакля, обсуждая впечатления с подругой, я долго не могла доказать ей, что взяточника-лакомку Евпсихия Африканыча и Ярмолу сыграл один человек — и больше того — даже в одной и той же одежде! Зализанные волосы, очочки, строго соблюдаемое благочиние и вымогательство, возведенное в ранг искусства. Зал смотрел на одном дыхании, только успевая, видимо, припоминать до смешного похожие случаи общения с представителями власти.
«Олеся» — спектакль с «двойным дном». Эпизоды купринского сюжета перемежаются с появлением ряженых — шумные балаганные актеры, беспардонные, несносные, широкие в своем веселье. Они могут и целование трупа, вымазанного в д*ме организовать, и мишку вывести на веревочке, и перейти к основному сюжету, выдав что-то вроде «…ох и чешется ср*ка, как там Ванька-писака?!» К такому ходу тоже, откровенно говоря, привыкаешь не сразу. Тонкая история взаимоотношений Ивана и Олеси прерывается эдакими выходками (да, и напомню: в постановке заняты всего трое актеров, так что глумятся те же лица). Привыкнув к такой неожиданной «отбивке», уже к финалу, становится ясно, для чего она понадобилась режиссеру. Тот самый народ, что «играет» в церковь, «кадит» ботинком, приговаривая что-то про количество телят, устраивает битву на яблоках и многое другое — этот же народ, наэлектризованный единой идеей, может направить свою мощь не в работу и веселье, а в звериную жестокость (конокрад Яшка, Олеся)…
И, несмотря на всю ширь веселья, в финале спектакля, как и в финале повести, все равно хочется плакать.
Расписание спектаклей — на сайте Театра «Приют комедианта»: http://www.pkteatr.ru/
Факты: спектакль «Олеся» — театральный дебют Николая Дрейдена — сына известного петербургского актера Сергея Дрейдена и драматурга Аллы Соколовой. Николай — режиссер многих документальных картин, а также художественного фильма «Придел ангела» (кстати, в нем снимались актеры Олег Рязанцев, Алексей Морозов, Артур Ваха, Эмилия Спивак и мн. др). Картина получила Гран-при IV Международного кинофестиваля «Лучезарный ангел» в Москве, 2008 г., Гран-при III Кинофестиваля российских исторических фильмов «Вече» в Новгороде 2008 г. И специальный приз Фонда А. и С. Ростоцких «За дебют» на фестивале «Окно в Европу» в Выборге.
залогиниться или
